‫أتعرفين أني جلست في هذا المكان‬ ‫لـ23 عاماً؟‬
‫- حقاً؟‬ ‫- في هذا المكان.‬
‫افتحوا الباب.‬
‫ها هم!‬
‫"نحب (ويندي)."‬
‫ماذا؟ بقايا الكعكة الكبيرة؟‬
‫تحاولين التخلص من البقايا فحسب!‬
‫الجميع يعرفون أنها "ويندي"‬
‫شكراً أيها الرفاق!‬
‫يا للمفاجأة!‬
‫حديث ساخر! حديث ساخر!‬
‫لا، ليس حديثاً ساخراً!‬
‫هذا نخب.‬
‫هذا مدهش.‬
‫لا أدري إن كنتم قد لاحظتم،‬ ‫لكن مثل كل العيون‬
‫وكل الناس‬ ‫التي كانت في جانبي المسرح لمشاهدتك‬
‫أثرت عليهم، وجعلت هذا المكان رائعاً.‬
‫وقد قدرت كل لحظة، و...‬ ‫أنا أحبك.‬
‫أعرف أني رأيت كلاً منكم‬ ‫ينضم إلى الفرقة.‬
‫التقيت بـ"آش"‬ ‫حين كان عمره 13 عاماً.‬
‫وجئتم جميعاً‬ ‫كأعضاء جدد أصغر سناً.‬
‫لكن عندما أنظر إليكم الآن،‬
‫أدرك كم تعلمت من كل منكم.‬
‫أنتم أشخاص مدهشون،‬ ‫وأشعر بأني محظوظة جداً لوجودكم في حياتي.‬
‫لطالما كنت متفانية فيما أفعله...‬
‫وأحب كوني جزءاً من فرقة "نيويورك"‬ ‫للباليه...‬
‫لكني أشعر بأن الوقت يمضي.‬
‫وفي بعض الأوقات، كنت أقول‬ ‫إن لم أستطع الرقص، أفضل الموت.‬
‫قلت ذلك فعلًا.‬
‫"الكائن المضطرب."‬
‫"(الكائن المضطرب)، (ويندي ويلان)."‬
‫"مدينة (نيويورك)."‬
‫- أيمكنني التقاط صورة؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫أين كاميرتك؟ هنا، صحيح؟‬
‫مرحى!‬
‫نريد الحركات الأمامية.‬
‫1، إلى الخلف، 2، دورة في الهواء،‬ ‫3، على السيقان، 3.‬
‫1، 2، 3، 4 بروسي، رقص.‬
‫اضغطوا 6، إلى الجانبين.‬
‫7، 8، حسناً؟ اقتطاعان.‬
‫مستعدة؟ 1.‬
‫يمكن للباليه أن يكون قاسياً‬ ‫على الجسد‬
‫وأعمال فرقة "نيويورك" للباليه‬ ‫شديد جداً‬
‫مما يجعل العمل فيها لمدة طويلة،‬ ‫تؤثر عليك بشدة.‬
‫لكني أريد فقط أن أتقن شيئاً ما.‬
‫أن أكون راقصة في الـ47 من العمر،‬ ‫لا يمكن...‬
‫راقصة باليه في الـ47،‬ ‫من الصعب الاستمرار بإتقان ذلك.‬
‫"ويندي ويلان" هنا.‬
‫منذ عام 1991، وهي راقصة رئيسية‬ ‫مع فرقة مدينة "نيويورك" للباليه.‬
‫وتُعتبر من أعظم راقصات الباليه‬ ‫في الوقت الحالي.‬
‫نجمة الباليه "ويندي ويلان"‬ ‫تلهم نوعاً من النشوة‬
‫في الرقص بين النقاد ومصممي الرقص‬ ‫على حد سواء.‬
‫حين ترون حركاتها، ستفهمون.‬
‫"ويندي ويلان" كنز قومي‬
‫تأخذنا دائماً إلى عالم آخر.‬
‫"راقصة تستطيع‬ ‫أن تتذكر (ذا جاينتس)."‬
‫تحدد وضعها كأعظم راقصة باليه معاصرة‬ ‫في (أمريكا)."‬
‫إنها راقصة لكل المواسم‬ ‫وكل المذاهب.‬
‫إنها ساحرة في فرقة "بالانشين".‬
‫"قال (ميخائيل باريشنيكوف)‬ ‫إنها الأفضل"‬
‫ما زلت مفتونة بتصميم رقص "بالانشين".‬
‫لم أتوقف عن التعلم عن هذه الفرق‬ ‫لرقص الباليه.‬
‫تكشف لي أشياء جديدة باستمرار.‬
‫في سنتي الأولى معهم،‬ ‫توفي "بالانشين".‬
‫عملت مع "جيروم روبنز"‬ ‫لمدة 12 عاماً بشكل يومي.‬
‫بعد أن فقدت "بالانشين"،‬ ‫أشعر بأن كنت محظوظة جداً بوجوده.‬
‫"(ذا غيج)‬ ‫تصميم الرقصة لـ(جيروم روبنز)."‬
‫بعد "بالانشين"، تولى "بيتر مارتنز"‬ ‫القيادة‬
‫واختارني باكراً، لأني كنت راقصة قوية.‬
‫من وقت لآخر، حين يظهر أحدهم‬ ‫ولديه هذه الموهبة‬
‫ليس الأمر شديد التعقيد، ستعرف.‬
‫يسهل التعرف على الموهبة.‬
‫عليك الإمساك بها فحسب.‬
‫"المصلصلة، تصميم الرقصة‬ ‫لـ(كريستوفر ويلدون)."‬
‫بعد 30 سنة مع الفرقة‬
‫لا أحد في تاريخ باليه "نيويورك"‬
‫كان محور إنتاج أعمال أكثر منها.‬
‫كانت "ويندي" إحدى أعظم المبدعات‬ ‫للأدوار الجديدة‬
‫وشكّلت الباليه المعاصر اليوم‬
‫وشكّلت أعمال "ويليام فورسايث"‬
‫و"كريستوفر ويلدن"‬ ‫و"أليكسي راتمنسكي".‬
‫"(كونسيرتو دي إي سي ها)،‬ ‫مصمم الرقص (أليكسي راتمانسكي)."‬
‫كان العالم بين يدي.‬
‫كنت أحصل على كل الأدوار.‬
‫كانوا يقولون "(ويندي)، هذا لك،‬ ‫وهذا لك، وهذا لك."‬
‫كل تلك المنح كانت تأتي،‬ ‫كانت أشبه بذهب يتدفق إلى عالمي.‬
‫لكن فور أن بدأت أحقق النجاح‬
‫قلت لنفسي "هذا مدهش‬
‫وأشعر بما أردت أن أشعر به‬ ‫طوال حياتي‬
‫وصلت لهذه المنزلة، وأصبحت معروفة‬
‫وأفعل الأشياء‬
‫كيف ستكون حياتي‬ ‫حين لا أعود قادرة على فعل هذا؟"‬
‫لا بأس.‬
‫لا تتركي الحوض الأيمن يسقط، نعم.‬
‫عليك البقاء بشكل جيد‬
‫في منطقة التدريب الحيادية لحوضك‬
‫بينما تتحرك مفاصل وركك.‬
‫شعرت بألم غريب صباح اليوم.‬
‫- أنا...‬ ‫- من الخارج؟‬
‫نعم، وقلت لنفسي‬ ‫"علي أن أجد مزارع الغضاريف."‬
‫- مزارع الغضاريف.‬ ‫- نعم.‬
‫- نعم، على الأرجح...‬ ‫- الرجل الذي يزرع الغضاريف.‬
‫- ...يفعل العضلة لتسرع في...‬ ‫- ذلك أشبه بـ...‬
‫- الالتصاق ببعضها البعض؟‬ ‫- حين تكون صافية؟‬
‫من الخارج، وليس في منطقة الأربية،‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫- في المناطق التي تبذل جهداً.‬ ‫- نعم.‬
‫هناك تمزق عضلي.‬
‫كثيرون يصابون بذلك.‬
‫البعض يستطيعون الاستمرار‬ ‫في الرقص بوجوده.‬
‫حاولت كثيراً، في الشهور‬ ‫الـ10 الماضية‬
‫وجربت كل شيء.‬
‫أضعفني ذلك لمستوى معين‬
‫وركزت على حركات معينة‬ ‫أستطيع القيام بها.‬
‫ليس علي تمثيل "كسارة البندق".‬
‫وليس... أريد المشاركة‬ ‫في موسم الخريف، لكن...‬
‫- كنت أتسال عن ذلك.‬ ‫- علي أن أنسى ذلك.‬
‫نعم، علي أن أنسى ذلك.‬
‫هل أجريت عملية جراحية؟‬
‫نعم.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- نعم، آمل أن أعود‬
‫وأفعل شيئاً في فرقة "سيتي باليه".‬
‫يعتمد ذلك على مستوى تعافيّ.‬
‫أحاول أن أكون قوية في مناطق معينة‬ ‫وأن أكون مستعدة للعملية الجراحية‬
‫وأحاول أن أكون حكيمة مسبقاً‬ ‫لتفادي فترة نقاهة طويلة‬
‫وأن أجعلها قصيرة بأكبر قدر ممكن.‬
‫كيف تشعرين اليوم؟‬
‫حسناً...‬
‫باستثناء الألم.‬
‫ألم شديد!‬
‫ما هو الإجراء؟‬
‫أعطيني بعض المعلومات.‬
‫لا أعرف شيئاً.‬
‫إنها عملية تنظير المفصل‬
‫ويفترض ألا تكون خطيرة‬
‫لكنهم سيدخلون من الجانبين‬
‫- وركي.‬ ‫- حسناً.‬
‫- وينظفون التمزق هناك.‬ ‫- نعم.‬
‫لكني... سأكون متحمسة جداً‬ ‫لأعرف أنها ستسير على ما يرام‬
‫وآمل أن أعود إلى طبيعتي.‬
‫نعم.‬
‫يصعب علي أن أصدق‬ ‫أني سأشعر بذلك يوماً، لكني أتمنى ذلك.‬
‫يمكنك الاتجاه إلى ذلك.‬
‫حياتي المهنية كلها، 43 عاماً من الرقص‬
‫شعرت بآلام بسيطة.‬
‫وهذا من حسن حظي‬
‫لكن في عرضين من آخر 3 عروض‬
‫العبور من أحد جانبي الولاية‬ ‫إلى الآخر‬
‫الألم الذي شعرت به فقط من المشي،‬ ‫كان...‬
‫إنه شعور صادم.‬
‫اتصل بي الدكتور "فيليبون" هاتفياً‬
‫وقال إنه يعتقد أن العملية الجراحية‬ ‫قد تساعد في حل مشاكلي.‬
‫وهو من أشهر أخصائيي الورك‬ ‫في العالم‬
‫وصمم علاجاً جراحياً للشفة الممزقة.‬
‫لهذا يذهب إليه الكثير من الرياضيين.‬
‫رياضيون كبار.‬
‫لأنهم يريدون العودة إلى اللعب، و...‬
‫أظن أني واحدة من هؤلاء الناس.‬
‫علي أن أعود إلى طبيعتي‬
‫لأنه لم يبق لدي وقت طويل‬ ‫للقيام بما أجيده.‬
‫"مركز (فيل فالي) الطبي."‬
‫تفضلي بالجلوس الآن، ثم...‬
‫- رآك الدكتور "فيلبون" في...‬ ‫- يوم الخميس‬
‫- نعم.‬ ‫- الخميس‬
‫منذ متى يزعجك وركك؟‬
‫- منذ سنة تقريباً.‬ ‫- سنة تقريباً.‬
‫منذ سبتمبر من العام الماضي.‬
‫نعم، وما الذي يزعجك؟‬
‫الأفضل أن تسألني ما الذي لا يزعجني.‬
‫- كثيراً من الأمام.‬ ‫- نعم‬
‫- والقليل من الخلف.‬ ‫- ألديك مشاكل في وركك الأيسر؟‬
‫- لا، ليس وفق معرفتي.‬ ‫- ألديك مشاكل في الظهر؟‬
‫- لدي ميلان في العمود الفقاري.‬ ‫- حسناً.‬
‫أعجب الدكتور "فيليبون"‬ ‫بقدرتي على الاستمرار طوال هذه المدة‬
‫مع ما أعانيه في ظهري، لذا...‬
‫لذا...‬
‫قال لي إني قمت بعمل جيد‬ ‫في مواجهة ذلك التقوس، لذا...‬
‫حسناً، تحدثنا إذن عن استئصال الأشفاء‬
‫والترميم وإعادة البناء.‬
‫الإشفاء هي ممتص الصدمات‬ ‫الذي يحيط بالمحجر.‬
‫هناك احتمال بأن يكون ممزقاً،‬ ‫وسيصلحه ببعض الغرز‬
‫وصولًا إلى المحجر.‬
‫وهناك احتمال أن يكون التمزق سيئاً‬
‫وفي تلك الحالة، قام الدكتور "فيليبون"‬ ‫بتطوير تقنية‬
‫تمكّنه من إعادة بنائه وأخذ بعض‬ ‫الأنسجة من هنا من جانب‬
‫منطقة الورك.‬
‫أول حقنة وريدية في حياتي.‬
‫هذا مدهش.‬
‫يا له من زي!‬
‫إنه مضحك جداً!‬
‫مرحى! حسناً، سأرسل هذه الصورة.‬
‫رائع.‬
‫نحن مستعدون للبدء،‬ ‫سنعطيك الحقنة المخدرة في الغرفة‬
‫وسنبدأ في غرفة الإنعاش.‬
‫رائع، شكراً جزيلًا.‬
‫حسناً، ألديك أسئلة؟‬
‫لا، لقد ساعدني هؤلاء.‬
‫- كلهم رائعون.‬ ‫- حسناً.‬
‫- شكراً.‬ ‫- سأراك بعد دقائق.‬
‫ما سأفعله الآن هو أني سوف‬
‫سأحدد الهيكل بلطف...‬
‫- الورك الأيمن.‬ ‫- الجانب الأيمن.‬
‫حسناً يا دكتور، سأبدأ هنا.‬
‫9 سنتيمتر مكعب.‬
‫...استعد من فضلك.‬
‫فلنغلق هذا من الخلفية،‬ ‫حسناً أيها الرفاق؟‬
‫إذن يا "ويندي"...‬ ‫كل شيء بخير يا "ويندي".‬
‫- رائع.‬ ‫- نعم، كل شيء يسير بشكل جيد.‬
‫نحتاج إلى علاج الكسر الصغير الآن.‬
‫سنوجد قنوات ليصل الدم إلى السطح‬
‫وصمع مسحوق.‬
‫هل تشعرين بالراحة؟‬
‫من المدهش بالنسبة إلي كجراح‬ ‫أن أرى أي قدرات‬
‫لديها بهذا الورك الذي...‬
‫أصيب بالتهاب شديد.‬
‫قد تكون راقصات الباليه هن...‬
‫أفضل الرياضيين.‬
‫- هذا هو الأشفاء.‬ ‫- انظري إلى التمزق.‬
‫- إنه ممزق.‬ ‫- ممزق.‬
‫إنه مكسور تماماً هنا.‬
‫حسناً أيها الرفاق، نحن مستعدون للرقعة.‬
‫إذن، سندخل الرقعة.‬
‫هذه إعادة بناء للأشفاء‬
‫وذلك سيساعد على استقرارها‬
‫وسيساعد على حماية الغضروف.‬
‫كنت محظوظة بأن لدي جسد قوي‬
‫ساعدني على عدم الإصابة بأي جروح.‬
‫تفعلين هذا طوال حياتك‬
‫منذ كان عمرك 3 سنوات...‬
‫ومن الصعب التفكير‬
‫بأنك لن ترتدي حذاء رقص الباليه.‬
‫الباليه هو تصميم دقيق جداً‬
‫من الحركات والقدرات الجسدية.‬
‫يمكنك إتقانها لمدة معينة من الزمن‬ ‫لدرجة معينة‬
‫لكن سينتهي ذلك.‬
‫قد لا تعرف متى سيحدث ذلك...‬
‫قد يباغتك.‬
‫قد يفاجئك فتقول لنفسك‬ ‫"يا إلهي! كنت أفعل ذلك.‬
‫لم أعد أسطيع فعله،‬ ‫تدربت 20 عاماً لأتقن فعل ذلك.‬
‫وأتقنه، وقمت به مراراً وتكراراً...‬
‫ولم أعد أستطيع فعله."‬
‫هذا يثير الكآبة.‬
‫وعلى الأرجح، لن تفعل ذلك ثانية أبداً.‬
‫نعم!‬
‫- تبدين بحالة جيدة.‬ ‫- تبدين رائعة.‬
‫- تبدين بحالة جيدة جداً.‬ ‫- عمليتك الجراحية الأولى.‬
‫- عمليتي الجراحية الأولى.‬ ‫- وآمل أن تكون الأخيرة.‬
‫نعم!‬
‫أخبرتني بكل ما فعلوه.‬
‫أتشعرين بأي خدر؟‬
‫ما زلت أشعر بالخدر في كل جسدي.‬
‫حسناً، هذا جيد، هذا رائع.‬
‫بدأت للتو القيام بالقليل من الـ...‬
‫- جيد.‬ ‫- ببعض الحركات في الأسفل.‬
‫- نعم!‬ ‫- لكن ضغطك جيد.‬
‫- ونبض القلب جيد.‬ ‫- شكراً لك.‬
‫سأتركك لترتاحي، حسناً، حسناً.‬
‫كيف سأفعل هذا؟‬
‫ضعي هذه الساق تحتك.‬
‫سأرفع هذه الساق،‬ ‫حتى لا تضعي شيئاً عليها.‬
‫حسناً، لقد فعلتها.‬
‫- هل أنت بخير؟‬ ‫- نعم.‬
‫- ما زلت أمسك بهذه.‬ ‫- حسناً.‬
‫أنا بحالة جيدة جداً.‬
‫نعم، حركتي أفضل بكثير اليوم.‬
‫"(ديفيد ميتشاليك)، زوج (ويندي)."‬
‫مرحباً أيها الأحمق!‬
‫سعيد برؤيتك تسيرين.‬
‫"وين"!‬
‫هذا جيد!‬
‫يا للروعة!‬
‫أرى أن هذا يستحق‬ ‫عناء الرحلة إلى "برلين".‬
‫وصلت؟ جيد.‬
‫تعالي إلى هنا، سنرى الأشعة.‬
‫حسناً.‬
‫- هذه صورة ما بعد الجراحة.‬ ‫- حقاً؟‬
‫وأهم ما في الأمر بالنسبة إلي‬ ‫هو مساحة المفصل.‬
‫بالنسبة إلي، قاعدة الملليمترين‬ ‫مهمة جداً.‬
‫وصلت إلى ملليمترين أو أثر،‬ ‫وهذا مهم جداً.‬
‫خاصة بالنسبة إليها‬ ‫إن كانت ستستمر في الرقص.‬
‫أقول لها باستمرار إن بوسعي‬ ‫رؤية عمودها الفقاري.‬
‫أليس ذلك غريباً؟‬ ‫إنه جنوني، الجزء العلوي.‬
‫- لديها الـ...‬ ‫- إنه...‬
‫لديها تقوس في العمود الفقاري.‬ ‫ورغم ذلك، فحوضها...‬
‫- مستوٍ.‬ ‫- مستوٍ جداً.‬
‫أتظن أن فارق الملليمترين‬ ‫سيصبح أقل؟‬
‫- حسناً...‬ ‫- إن حافظت على قوتي.‬
‫أظن أن المهم هو عضلاتك.‬
‫لو جئت متأخرة بعض الشيء،‬ ‫ربما لم يكن سيحالفني الحظ، صحيح؟‬
‫فيما بعد، لم أكن سأستطيع فعل هذا.‬
‫- لما استطعنا إجراء العملية.‬ ‫- لم نكن سنستطيع ذلك.‬
‫نعم.‬
‫"بعد 3 أسابيع."‬
‫لا تتركني أقع.‬
‫أردت أن أسألك هذا من قبل،‬ ‫هل تتلقين مكالمات...؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- هل تتلقين مكالمات من هناك؟‬
‫- من فرقة مدينة "نيويورك" للباليه؟‬ ‫- نعم، هل يتصلون ليسلموا عليك؟‬
‫نعم، كلا، لم أتلق مكالمات كثيرة،‬ ‫وقرأت في بعض الأماكن‬
‫أن الناس يصفونني الآن‬
‫براقصة الباليه السابقة‬ ‫لفرقة "نيويورك".‬
‫أنت "ويندي ويلان"!‬
‫أعلم، يعتقد كثيرون أني تقاعدت، نعم،‬
‫وأنا أستغرب ذلك.‬
‫يصدق الناس ذلك‬ ‫لأنهم لا يرونني على المسرح‬
‫سواء كان ذلك لأني لم أحصل على دور‬ ‫في شيء ما أو لأني مصابة، لذا...‬
‫هذا غريب.‬
‫حين يأتي الوقت المناسب،‬ ‫هل لديك فكرة عن برنامج أو...‬
‫كلا، لكن في أعماقي‬ ‫لطالما أردت أن أنسحب بهدوء.‬
‫لا أريد أن أجعل الأمر‬ ‫كأنه نهاية‬
‫وحين تسقط عليك القصاصات الورقية‬ ‫والزهور، فذلك يعني‬
‫أنها النهاية، أليس كذلك؟‬
‫- بدلًا من مجرد تحول إلى...‬ ‫- نعم، نعم.‬
‫أنا لا أستكشف.‬
‫ولا أعتبر أن هذا كان عملي، وانتهى.‬
‫ما أريد إنهاؤه هو شيء جديد.‬
‫وأفعله مرة واحدة.‬
‫أفعله مرة واحدة، ثم أرحل.‬
‫- فلنر أولًا، فلنتخلص من هذه.‬ ‫- نعم.‬
‫لم تعودي بحاجة إليها.‬ ‫انظري إلى ذلك.‬
‫القليل قبل أن نبدأ فعل ذلك.‬
‫ماذا؟‬
‫"(ميشيل رودريغيز)،‬ ‫أخصائية علاج طبيعي."‬
‫ليس هذا...‬ ‫إنه ليس مؤلماً، لكني أشعر بغرابة.‬
‫- شعور غريب.‬ ‫- نعم.‬
‫فلنمددها قليلًا إلى هنا.‬
‫أظن هذا من العام الماضي.‬
‫نعم.‬
‫سنذهب إلى منزل "لين غولدبيرغ".‬
‫إنها صديقة مقربة من كل الراقصين،‬ ‫وأنا من بينهم.‬
‫سيكون هذا ممتعاً.‬
‫لم أمض وقتاً طويلًا مع الراقصين مؤخراً‬
‫لذا سيكون هذا غريباً،‬ ‫لأني لا أشعر‬
‫بأني راقصة حالياً.‬
‫و...‬
‫سيكون "جوك سوتو" هناك.‬
‫و"جوك" هو أحد شركائي‬ ‫في حياتي المهنية في فرقة "نيويورك".‬
‫كانت بيننا شراكة محبوبة جداً...‬
‫طوال 15 عام تقريباً.‬
‫"(أغون)، تصميم الرقص‬ ‫لـ(جورج بالانشين)."‬
‫جعلني أبدو وأشعر بأني راقصة عظيمة.‬
‫من الصعب إيجاد شريك‬ ‫يمنحك ذلك الشعور بالروعة.‬
‫الباليه يتم توارثه من جيل لآخر.‬
‫"جوك" من الجيل الذي سبقني‬
‫وأنا من الجيل الذي سبق شريكيّ‬ ‫"كريغ هول" و"تايلر آنغل".‬
‫وكانت آخر شريكة لـ"جوك" قبلي‬ ‫هي "هيذر واتس".‬
‫علمته "هيذر" كيف يكون شريكها‬
‫وأنا ساعدت شريكيّ "كريغ" و"تايلر"‬ ‫في أداء أدوار "جوك".‬
‫أي أنه يتم التوارث من امرأة إلى رجل‬ ‫ومن رجل إلى امرأة.‬
‫كانت "ويندي" صبورة جداً معي.‬
‫أظن حين بدأت هناك‬ ‫أن أكبر مشكلة لدي‬
‫كانت أني لا أعرف كيف أتنفس.‬
‫كنت متوتراً وخائفاً من العمل معها.‬
‫حين بدأت أرقص مع "ويندي"‬
‫وكان ذلك بعد "كريغ"‬
‫كانت هي أفضل أداة فعلًا.‬
‫أتفهم ما أعنيه؟‬ ‫كانت هي بمنزلة التشيلو.‬
‫وهكذا، كان علينا أن نبدأ‬ ‫في تعلم العزف على تلك الأداة.‬
‫"(آفتر ذا رين)،‬ ‫تصميم الرقصة لـ(كريستوفر ويلدون)"‬
‫بعد أن ترك "جوك" الفرقة،‬ ‫رقصنا في "آفتر ذا رين" معاً.‬
‫حين بدأت، كنت أحاول تقليد "جوك"‬
‫لكنها لا تريد الرقص مع "جوك"‬ ‫من خلالي.‬
‫أرادت أن ترقص معك.‬
‫أرادت مستوى من التعاون والالتزام‬
‫لم أفهمه حتى بدأت شراكتي معها.‬
‫عليك أن تكون معها بكل تركيزك.‬
‫في البداية، أظن ذلك أخافني‬ ‫لأنها كانت قوية جداً‬
‫ولم أكن في ذلك المستوى.‬
‫كنت أقول "هذا كثير"،‬ ‫"أهدأي أرجوك".‬
‫لكنها أقنعتني، وقالت لي‬ ‫"كلا، ليس هذا كثيراً.‬
‫بل سأنقلك إلى عالم‬ ‫ستتعلم أن تحبه."‬
‫حين ترقص مع أحدهم،‬ ‫فستقع في حبه.‬
‫يحدث هذا حقاً، تحب ذلك الشخص.‬
‫أشعر بذلك نحو كل الرجال‬ ‫الذين رقصت معهم.‬
‫يا إلهي! "ويندي ويلان" ثقيلة جداً.‬
‫لا تأكل سوى البيتزا والهمبيرغر.‬ ‫وتشرب الجعة فقط.‬
‫بربك!‬
‫مرحباً بالجميع!‬
‫هل نجلسك على الكرسي الهزاز؟‬
‫سيكون ذلك جذاباً جداً.‬
‫الأرض زلقة هنا.‬
‫- سأتخلص من هذه.‬ ‫- سآخذهما.‬
‫هلا تضعين هذا في مكان ما؟‬
‫نعم، "ويندي"، أشعر بأني صديقة سيئة.‬
‫لم أرك بعد.‬
‫كنت مشغولة أيتها الفتاة.‬
‫أعلم، كان الوضع جنونياً، لكن...‬
‫- تعالي.‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫- لا توقعي النبيذ.‬ ‫- أعلم.‬
‫جيد، سعيدة جداً برؤيتك.‬
‫سعيدة برؤيتك.‬
‫هل كنت ترقص كثيراً؟‬
‫هذا الأسبوع، نعم‬ ‫لأن هناك بعض الإصابات، و...‬
‫تبدو بحالة جيدة جداً.‬
‫نعم، ماذا سيحدث هذا الأسبوع؟‬ ‫ما الذي تخططون له؟‬
‫هل قمت...‬
‫- قمت برقص غربي، صحيح؟‬ ‫- نعم، ليلة واحدة.‬
‫وبعد الموسم، أهناك استراحة؟‬
‫أمامنا 5 أيام،‬ ‫ثم سنذهب إلى "اليابان".‬
‫- 5 أيام؟‬ ‫- نعم.‬
‫أنا منفصلة عن كل شيء.‬
‫لا أنظر إلى...‬ ‫يصلني الجدول كل ليلة‬
‫فألغيه فوراً!‬
‫- لذا، لدي...‬ ‫- هذا أفضل.‬
‫لا أستطيع، نعم.‬
‫حين بدأ كل هذا،‬ ‫كنت أواجه مرحلة معينة‬
‫مع فرقة مدينة "نيويورك" للباليه...‬
‫حيث كانوا يبعدونني عن بعض الأعمال‬
‫من دون أن يتحدثوا إلي عن ذلك،‬ ‫أشياء فعلتها دوماً‬
‫وفجأة لم تعد لي.‬
‫ثم حدث هذا في نفس الوقت.‬
‫لا أستطيع أن أنظر إلى الأمر بشكل شخصي‬ ‫حين يقوم كثيرون‬
‫مثل مديري "بيتر مارتنز"‬ ‫أو مدربو باليه معينين‬
‫لا يتحدثون إلي في العمل.‬
‫أفترض فقط أن‬
‫هذا السلوك هو رسالة إلي لأرحل.‬
‫اجتمعت مع "بيتر مارتنز" قبل عامين‬
‫حين بدأ كل هذا، وقال لي...‬
‫يصعب علي قول ذلك، لأنه مدمر‬
‫لكنه أبعدني عن مسرحية "كسارة البندق".‬
‫قال لي "لا أظن أن عليك‬ ‫فعل هذا بعد اليوم."‬
‫قبل عامين.‬
‫سألته لماذا؟‬
‫فقال لي "الأمر عائد إليك.‬
‫أنا أحاول أن أجعل...‬
‫لا أريد أن يراك الناس تتراجعين."‬
‫فقلت له...‬
‫"هل أنا أتراجع؟‬ ‫هل أنا سيئة لهذه الدرجة؟"‬
‫فقال لي "لا، ما زال يمكنك‬ ‫فعل أشياء كثيرة."‬
‫أميري في "كسارة البندق"!‬
‫لم يسبق أن قال لي أحد‬
‫"القرار قراري،‬ ‫ولن أتركك تصعدين المسرح."‬
‫لم أصدق ذلك.‬
‫كان ذلك قبل عامين.‬
‫بدأت أتألم في يناير بعد ذلك.‬
‫لم أتألم طوال حياتي.‬
‫لم يسبق أن نزفت أصابع قدمي،‬ ‫وكان ظهري بخير.‬
‫كن أواجه بعض المشاكل البسيطة‬ ‫من وقت لآخر‬
‫لكني لم أشعر بألم يعجزني قط‬
‫حتى ذلك الاجتماع.‬
‫وبدأ ذلك يستنزفني.‬
‫وبدأ يأخذ مني كل شيء.‬
‫وبدأ يسرق ما لدي‬
‫وبدأت الأمور تخرج عن سيطرتي‬
‫ولم أستطع فعل...‬
‫كان ذلك غريباً.‬
‫كنت بخير قبل ذلك الاجتماع.‬
‫يمكنهم سماعي وأنا قادمة.‬
‫أصبحت تصدر صوتاً.‬
‫أصبحت قديمة، وجاهزة للتقاعد.‬
‫- "ويندي"، كيف حالك؟‬ ‫- مثلي تماماً، مرحباً، أنا بخير.‬
‫- هذا جيد.‬ ‫- سعيدة برؤيتك.‬
‫- لا، لكني أعرف أنك...‬ ‫- هل أتخلص منهما فحسب؟‬
‫- أتعرفين؟‬ ‫- أنا مستعدة تماماً‬
‫أعرف لقد فعلتها مسبقاً.‬
‫- لم أفعل‬ ‫- كلا؟‬
‫كلا، ثق بي، صدقني.‬
‫اسمعي ماذا سنفعل،‬ ‫أريدك أن تمشي إلى تلك الغرفة.‬
‫- نعم.‬ ‫- واحتفظي بالعكازين.‬
‫- حسناً.‬ ‫- لكن ارتكزي على الكعب فقط.‬
‫- وأعد إلى 50؟‬ ‫- نعم، لا، لا، المسافة كلها.‬
‫- فقط...‬ ‫- بوزني الكامل؟‬
‫نعم، لكن احتفظي بالعكازين‬ ‫للتوازن فقط.‬
‫ستشعرين بغرابة في البداية‬ ‫لأنك لم ترتكزي عليها بكل وزنك.‬
‫نعم، هذا غريب جداً.‬
‫أشعر كأني كنت أشرب.‬
‫لأن القدم تصاب بالخدر أحياناً.‬
‫هذا يُشعرني ببعض الدوار.‬
‫- أهذا طبيعي؟‬ ‫- نعم.‬
‫أرجوك أن تقول إنه طبيعي، حسناً!‬
‫حسناً، والآن ارفعي ركبتيك إلى صدرك.‬
‫باستخدام عضلات معدتي فقط؟‬
‫نعم، هذا متوازٍ، نعم، هذا ممتاز.‬
‫سألتقط صورة لهذا.‬
‫سأغطي عينيك يا "ويندي"‬ ‫لئلا يعرف أحد أنك أنت.‬
‫في الواقع، أنا موافقة...‬
‫سأكون فخورة.‬
‫- لكن أبقي...‬ ‫- لا.‬
‫ما أراه عادة يا "ويندي"...‬
‫أن هذه الساق تتأخر،‬ ‫لكن ساقيك متوازيتين تماماً.‬
‫- قريبتان من بعضهما.‬ ‫- هذا جيد.‬
‫- أشعر ببعض الـ...‬ ‫- حسناً.‬
‫يا إلهي! انظري، انظري، انظري.‬
‫يا إلهي!‬
‫أيمكنك حملي للعودة؟‬
‫هذا جيد، ستعودين للرقص‬ ‫خلال وقت قصير.‬
‫لأنك قوية.‬
‫- سألني اليوم...‬ ‫- نعم؟‬
‫متى أريد محاولة الرقص‬
‫فقلت له إني لم أكن أعرف‬ ‫أني أستطيع إخباره..."‬
‫لم أعتقد ذلك أيضاً.‬
‫قلت له "حسناً، إن كنت...‬
‫أتظن أني أستطيع الرقص‬ ‫في بداية ديسمبر؟"‬
‫فقال لي "يعجبني ذلك".‬
‫- حقاً؟‬ ‫- نعم.‬
‫أتذكر حين كنا نمثل‬ ‫في "كسارة البندق"‬
‫وكنا نتعلم الباليه في مدرسة "لويفيل"‬ ‫للباليه.‬
‫- نعم، لدي صور لذلك.‬ ‫- نعم، وأنا أيضاً.‬
‫كم كان عمرك حين توقفت عن الرقص؟‬
‫- حسناً...‬ ‫- 22 عاماً.‬
‫لكنك لا تفتقدين ذلك،‬ ‫أنت بخير الآن، صحيح؟‬
‫لا، أفتقده،‬ ‫يصعب علي الذهاب للباليه.‬
‫- مشاهدة عروض الباليه؟‬ ‫- نعم.‬
‫لأنك تتذكرين شعور القيام بها.‬
‫لهذا قلت لك إنك ستفتقدين‬ ‫"كسارة البندق".‬
‫قلت إنك ستشاهدين "كسارة البندق"‬ ‫فقلت لك...‬
‫لكنك استغرقت وقتاً حين لم تعودي...‬
‫كنت تتساءلين "إن لم أكن راقصة،‬ ‫فماذا..."‬
‫"ماذا سأفعل حين أكبر؟"‬
‫نعم، ماذا سأفعل حين أكبر؟‬
‫لا أدري.‬
‫نعم.‬
‫"ويندي" الصغيرة، 12 عاماً.‬
‫في "لويفيل، كنتاكي".‬
‫كانت هذه مسرحية قام معلمي المفضل‬ ‫"روبرت ديتشيلو"‬
‫بتصميمها لي حين كان عمري 12 عاماً.‬
‫قال لي "أنت موهوبة جداً".‬
‫وقال لي "سألت نفسي هل (ويندي)‬ ‫طفلة معجزة؟‬
‫وأدركت أنك لست طفلة معجزة.‬
‫وأنا سعيد لأنك حين تنجحين في النهاية‬
‫ستكونين سعيدة أكثر‬
‫لأنك نجحت بالاعتماد على نفسك.‬
‫سيكون السبب أنك بذلت الجهد‬ ‫المطلوب بنفسك."‬
‫وحين كان عمري 12 عاماًن اكتشفوا‬ ‫أني مصابة بتقوس العامود الفقاري.‬
‫وكان علي الخضوع للعلاج‬ ‫والقيام بأشياء جنونية‬
‫لكنّ جسدي استجاب لذلك.‬
‫وزاد طولي إنشاً ونصف خلال أسبوع.‬
‫قال لي طبيبي إن علي ارتداء دعامة‬ ‫لبضع سنوات...‬
‫وفور أن وضعت الدعامة،‬ ‫استطعت العودة للدروس.‬
‫ثم جئت إلى "نيويورك" وعمري 15 عاماً‬
‫بمفردي، وذهبت لمدرسة‬ ‫الباليه الأمريكية.‬
‫لم أكن فتاة جميلة‬
‫حين انضممت للفرقة.‬
‫بالتأكيد حين انضممت للفرقة.‬
‫أنا جميلة الآن!‬
‫لكني لم أكن أرى الجمال في نفسي.‬
‫عرفت القوة.‬
‫فور أن انضممت للفرقة‬
‫كان "بيتر مارتنز" يستخدم مصممي‬ ‫رقص معاصرين‬
‫واستمتعت كثيراً في العمل معهم...‬
‫خاصة "كريستوفر ويلدن"‬ ‫و"أليكسي راتمانسكي".‬
‫ما الذي جعلك ترغب بالعمل مع "ويندي"‬ ‫بالتحديد وليس مع غيرها؟‬
‫كان هناك شيء في...‬
‫أسمي ذلك نسب الجسد‬
‫التي كانت فريدة جداً من نوعها.‬
‫وأظن أن هناك ارتباط‬ ‫بين الموسيقى و"ويندي".‬
‫آخذ الموسيقى معي إلى المنزل كثيراً،‬ ‫وأصغي إليها‬
‫- خاصة بعد أن تعطينا الخطوات.‬ ‫- تستعدين‬
‫تدربنا على الخطوات في ذلك اليوم‬ ‫أو "كريس" يفعل ذلك‬
‫فأشغل الموسيقى في الليل‬ ‫وأراجع الخطوات‬
‫وقد آتي إليك بتعديلات‬
‫- وعندها إما أن تمسحها...‬ ‫- صحيح.‬
‫أو أن تكملها، نعم.‬
‫ألهمتنا لإنتاج أفضل أعمالنا.‬
‫حين بدأت العمل مع "كريستوفر ويلدن"‬
‫كانت القطعة الأولى مختلفة‬ ‫بالنسبة إليه.‬
‫من خلال عملية تصميم‬ ‫مسرحية "بوليفونيا"‬
‫ساعدتني "ويندي" للتوصل إلى طريقة‬ ‫جديدة للعمل.‬
‫شجعتني لأكون أكثر إبداعاً‬ ‫في حركاتي.‬
‫شجعتني لأكون أكثر شجاعة‬ ‫في خياراتي الموسيقية.‬
‫ومثلت شيئاً جديداً ومعاصراً‬
‫نوع مختلف من راقصات الباليه،‬ ‫وليست كأي راقصة عملت معها من قبل.‬
‫حسناً.‬
‫بداية جديدة.‬
‫- حسناً.‬ ‫- نعم.‬
‫- سنستخدم هذا.‬ ‫- حسناً.‬
‫بهدوء وببطء، ابدأي بشكل متوازٍ.‬
‫- سنبدأ من البداية.‬ ‫- البداية.‬
‫حركة الذراعين.‬
‫1، 2، 3، 4.‬
‫حركة الذراعين للأمام إن أردت.‬
‫ثم انهضي.‬
‫ثم حركي ذراعيك للأعلى، ثم للخلف.‬
‫أنا ماهرة جداً.‬
‫أنت أفضل من ماهرة يا "ويندي".‬
‫- الفخذ الداخلي، جيد.‬ ‫- نعم.‬
‫جيد، والآن تدريب التمدد،‬ ‫لا تفعليها 5 مرات، بل 3.‬
‫نعم.‬
‫- أنا راضية عن ذلك.‬ ‫- هذه حركة جيدة جداً.‬
‫سأقبل بهذا، فعلت هذا على المسرح‬ ‫حين كان يفترض أن أقوم بالخامسة.‬
‫أظن... منذ الآن فصاعداً‬ ‫هذه حركتك الأولى.‬
‫متى تظنين أني سأستطيع الانتقال‬ ‫لمرحلة أخرى؟‬
‫أو شيء من الـ...‬
‫خلال وقت طويل؟ في يناير؟‬
‫في يناير.‬
‫متى في يناير؟‬
‫فلنقل بعد 4 أسابيع.‬
‫حقاً؟‬
‫تباً! علي أن أتدرب لـ"أليخاندرو"‬ ‫في الأسبوع الأول من فبراير‬
‫- إن كنت أستطيع.‬ ‫- حسناً.‬
‫حسناً.‬
‫حين أعرف كم يمكنني أن أعمل في‬ ‫المستقبل، والطريقة التي أرغب بالعمل‬
‫هو... سؤال يجب الإجابة عنه.‬
‫قد أكون قد تقاعدت إن لم أعد‬
‫إلى ما علي أن أكون.‬
‫ربما سأكون قد تقاعدت من دون أن أعرف‬
‫أو من دون أن أخطط لذلك.‬
‫من بعض النواحي،‬ ‫أشعر كأني في الأمس‬
‫تقاعدت وتوقفت عن الرقص.‬
‫لكنك رحلت، رحلت بنفسك.‬ ‫رحلت خلال...‬
‫رحلت بعد 4 أيام.‬
‫بعد عرض التقاعد الذي قدمته.‬
‫أظن أنك ستواجهين الكثير من المشاعر،‬
‫يمكنك توقع بعضها،‬ ‫وبعضها الآخر...‬
‫- لن تتوقعيها، و...‬ ‫- نعم.‬
‫- وبعضها لن تستوعبيها حتى...‬ ‫- لاحقاً؟‬
‫- ...حتى وقت لاحق جداً.‬ ‫- حقاً؟‬
‫نعم.‬
‫إنها عملية عاطفية ضخمة‬ ‫للتخلي عن شيء ما‬
‫شيء أمضيت حياتك بأكملها‬ ‫وأنت تحاولين تحقيقه.‬
‫نعم.‬
‫- ما زال كذلك بالنسبة إلي.‬ ‫- نعم.‬
‫- ما زال يعبر عن هويتي.‬ ‫- نعم.‬
‫لكن في جيلنا، في جيلي أنا‬ ‫بالنسبة إلى فتاة‬
‫دخول عالم "بالانشين"‬
‫عليك ألا تنجبي أطفالًا‬ ‫وألا يكون لديك حبيب‬
‫ولا تتزوجي، أتفهم ما أعنيه؟‬
‫أتذكر أني في بدايتي كنت أقول‬ ‫"لا يمكنكم فعل ذلك!‬
‫لا يمكنني أن أفعل ذلك أبداً."‬
‫لأني اخترت ذلك الطريق.‬
‫نعم.‬
‫بعض أصدقائي المقربين‬ ‫سيتركون الفرقة هذه السنة.‬
‫غالبيتهم لديهم ما يفعلونه‬ ‫ويعتمدون على وظيفة.‬
‫أرادوا هذه الوظيفة لأنفسهم‬ ‫في اعتقادي.‬
‫كانوا يعلمون ويدربون.‬
‫ويجهزون أنفسهم لهذا.‬
‫ولم أتخيل أني سأفعل ما يفعلونه.‬
‫لكن الجسد...‬
‫إنه موضوع مهم، حين ترغب بالاستمرار‬ ‫فيما تفعله.‬
‫حين كنت طفلة، كان لدي أمل كبير.‬
‫لا ترى النهاية.‬
‫تقول لنفسك "لن أموت أبداً،‬ ‫ولن أصبح ضعيفة أبداً‬
‫لن أنهار.‬
‫سأكون قوية ومزدهرة إلى الأبد."‬
‫لكن الواقع...‬
‫هذا أشبه بالعيش في عالم خيالي‬ ‫لمدة طويلة...‬
‫معظم حياتك.‬
‫ثم لتدرك أن الخيال قد انتهى.‬
‫إنه شعور غريب...‬
‫وجزء مني يشعر بالإحراج، لأن...‬
‫"انضجي يا (ويندي)!"‬
‫عمرك 46 عاماً‬ ‫وما زلت تحلمين‬
‫كأنك مراهقة.‬
‫مددي ركبتك.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫أعرف أنه ليس من الواقعي‬ ‫أن أعتقد أني أستطيع رقص الباليه للأبد‬
‫لكن قد يكون من الممكن‬ ‫أن أستمر في الرقص.‬
‫- هل أجعلها أطول؟‬ ‫- لكن سيكون ذلك جيداً.‬
‫قد يمنحني الرقص المعاصر تلك الفرصة‬
‫فقط بالسماح لي بالتركيز‬ ‫على ما يمكنني فعله.‬
‫أحب أن أكشف نفسي أكثر‬
‫وأعبر عن نفسي أكثر‬ ‫عبر طرق لا يمكنني فعلها‬
‫في الباليه فقط.‬
‫أريد أن أوسع عالمي قليلًا‬
‫وأن أتوسع‬
‫رغم أن ذلك مخيف وغير مريح‬
‫لكني أريد أن أرى ما لدي أكثر بهذا‬ ‫لذا...‬
‫لأن لدي الكثير، لكني لم أكتشفه بعد.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫"كايل" ذو الوجه الطفولي.‬ ‫لقد حلقت!‬
‫نعم، أحاول أن أكون في عمرك.‬
‫أنا أحاول أن أكون في عمرك!‬
‫دعك من عمرك!‬
‫قللت 10 سنوات.‬
‫10! عشرة من كل منا.‬
‫كانت لدي فكرة للعمل‬ ‫مع مصممي رقص معاصرين‬
‫أحبهم فعلًا، في مشرع أسميه‬ ‫"الكائن المضطرب".‬
‫بعد "الكائن المضطرب"... تعرف عنه‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫- حدثيني عنه.‬ ‫- إنه ما أعمل عليه الآن.‬
‫سنعمل في مهرجان "جويس".‬
‫- و"كارولاينا" للفنون المسرحية.‬ ‫- نعم.‬
‫وسنذهب في جولة العام المقبل.‬
‫حسناً، من المهم أن تنتقلي‬ ‫للخطوة التالية‬
‫سأكون متحمساً للمساعدة‬ ‫إن استطعنا.‬
‫فهل سيكون هذا مرحلة انتقالية لك؟‬
‫سيكون هذا أول انتقال لي.‬
‫آسفة.‬
‫قررت في النهاية أن أعمر‬
‫مع 4 مصممي رقص ذكور للرقص المعاصر‬
‫لأنهم سيكونون مختلفين تماماً عني.‬
‫فلننزل الذراع.‬
‫- حسناً.‬ ‫- افعلي هذا.‬
‫وسأكون محظوظة للرقص مع كل منهم‬ ‫في قطعته الخاصة.‬
‫الشيء الوحيد هو هذا...‬
‫لا بأس بذلك، لكن...‬
‫أيمكن أن يكون هناك وضع آخر‬ ‫يمكننا القيام به؟‬
‫قد يعجبني ذلك.‬
‫فلنتحقق من هذا.‬
‫حسناً.‬
‫أين سيشاهدونك تقدمين‬ ‫"الكائن المضطرب" في جولة؟‬
‫سنذهب إلى "بوسطن" و"بتسبيرغ"‬
‫وإلى "لويفيل، كنتاكي"‬
‫وإلى "شيكاغو"‬
‫مهرجان "جويس"...‬
‫"برنستون". نعم...‬
‫زوروا موقع "ريستليس كريتشر دوت كوم"‬
‫وسيعرفكم أين سنكون.‬
‫- حسناً.‬ ‫- مرحباً يا "ديفيسون".‬
‫- مرحباً.‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫لديك رقعة مسكن على ظهرك.‬
‫لدي رقعة على ظهري.‬
‫هذا شديد.‬
‫- نعم.‬ ‫- هل هو مورفين؟‬
‫لا أدري ما هو، لكنه يعطي مفعولًا.‬
‫- هذا رائع.‬ ‫- نعم.‬
‫لنرى فقط إن كانت ساقيك‬ ‫تشبه الأميبا، حسناً؟‬
‫و...‬
‫أفكر في "الكائن المضطرب"‬ ‫على أنها تفتح عيون الراقصين‬
‫ليروا أشياء أخرى يمكنهم فعلها‬ ‫غير الباليه.‬
‫أشياء أخرى يمكنهم فعلها حين‬ ‫لا يعود الجسد قادراً على تمل الباليه.‬
‫لا تتصبب عرقاً، وإلا...‬
‫- جيد.‬ ‫- حسناً.‬
‫- هذا مختلف.‬ ‫- كان ذلك رائعاً‬
‫- حسناً؟‬ ‫- سأحاول الحفاظ على ذلك.‬
‫أظن أن التقدم بهذه الطريقة جيد جداً.‬
‫- حين أسندها.‬ ‫- حين تقفين.‬
‫هذا ليس...‬
‫أين...‬
‫ألا تستطيعين رفعها؟‬
‫يمكنني الهبوط، لكن الارتفاع...‬
‫لا أستطيع القيام بتلك الحركة.‬
‫هل تشعرين بتشنج؟‬
‫أبدو كالإسمنت في كل أجزاء جسدي.‬
‫- لست كالإسمنت.‬ ‫- حسناً.‬
‫- إذن...‬ ‫- يا إلهي!‬
‫مؤخراً، لأن لدي شعور غريب، لكن...‬
‫هذا يعني أنك تتعبين نفسك.‬
‫حسناً، أعرف، وصلتني الرسالة.‬
‫أعلم، أنا أخبرك فحسب، هذا ما...‬
‫حين تشعرين بذلك‬ ‫فهذا يعني أنك أتعبت نفسك‬
‫- وأنك تماديت.‬ ‫- حسناً.‬
‫لأن عليك السيطرة على ذلك.‬
‫- حسناً؟‬ ‫- نعم.‬
‫لم أتحدث إلى مديري "بيتر مارتنز"‬ ‫منذ إبريل الماضي.‬
‫ثم وصلتني رسالة إلكترونية البارحة‬ ‫من سكرتيرته‬
‫وقالت إنه يريد التحدث إلي‬
‫وهذا يجعلني أقلق دائماً.‬
‫لا أستطيع توقع ما يريد التحدث عنه‬
‫وأتوقع أنه يريد التحدث عن تقاعدي‬ ‫من فرقة "نيويورك" للباليه.‬
‫وهذا...‬
‫ليس موضوعاً سهلًا بالنسبة إلي.‬
‫- "شون"، كيف حالك؟‬ ‫- مرحباً، أنا بخير، كيف حالك؟‬
‫هل ستدخل؟ سأدخل معك.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- عدت للعمل.‬
‫لم أكن أعرف ماذا سأتوقع.‬
‫وهم اتصلوا بك؟‬
‫اتصلوا بي فجأة‬
‫وقال لي إن مجلس الإدارة‬ ‫يسأله باستمرار‬
‫"أين (ويندي)؟ كيف حال (ويندي)؟‬ ‫ما أخبار (ويندي)؟"‬
‫وهم لا يملك إجابة لهم،‬ ‫وهو محرج‬
‫- لأن ليس لديه إجابة.‬ ‫- هذا غريب.‬
‫نعم، ويقول إنه يريد معرفة الإجابات.‬
‫هل تحدثت إليه عن الشتاء أو الربيع؟‬
‫بدأ يتحدث عن...‬
‫يقول...‬
‫قلت له إني لا أظن أني سأعود‬ ‫قبل مارس‬
‫لذا كنت أخطط للعمل في الربيع‬
‫فقال لي "أنا أستعد للبرنامج‬ ‫في عامي 2014 و2015."‬
‫فقلت له إني لن أكون موجودة‬ ‫في عام 2015.‬
‫فقال لي "حقاً؟"‬
‫قلت له "كلا، في عام 2014‬ ‫سأكمل 30 عاماً، ولا أريد دخول سن الـ31."‬
‫30 عاماً ستكون كافية بالنسبة إلي.‬
‫لذا، في خريف 2014.‬
‫- الخريف؟‬ ‫- نعم.‬
‫هذا مدهش، هذا أفضل من...‬
‫- أفضل مما توقعت.‬ ‫- وأنا أيضاً.‬
‫ظننت أنه سيعطيك أوراق الرحيل.‬
‫وأنا أيضاً.‬
‫ربما وضع "بيتر" البذرة‬
‫ليترك المجال لي لأقول له‬
‫ووضع لي ذلك الهدف‬
‫وأعطاني المجال لأتخذ القرار‬
‫وقد فعلت، لكنه كان خياري‬
‫قلت ذلك،‬ ‫ولم أكن مجبرة على الانسحاب.‬
‫آمل أن تبدأ جولة "الكائن المضطرب"‬ ‫في مارس وإبريل.‬
‫وفي مايو ويونيو سأكون على المسرح‬ ‫مع فرقة "نيويورك" للباليه.‬
‫ثم في الخريف، سيكون العرض النهائي‬ ‫مع فرقة "نيويورك" للباليه‬
‫وأشعر بأنها نهاية جيدة وقوية‬
‫بعد 30 عاماً.‬
‫- مرحب.‬ ‫- مرحباً، تفضلا.‬
‫مرحباً.‬
‫صدر هذا.‬
‫"(إلتر إبراهيموف)‬ ‫مدير أعمال (ويندي)."‬
‫تذكرت.‬
‫أيمكنك عرضه في متاجر‬ ‫"بارنز أند نوبل"؟‬
‫قريباً، لا أظنني أستطيع الآن.‬
‫"ويندي"، هذا مثير جداً.‬
‫بالغنا بعض الشي، لكن...‬
‫لأننا تحدثنا كثيراً‬ ‫عن محاولتي تغيير نفسي.‬
‫الواضح أنهم غيروني في الصور التالية،‬ ‫لذا...‬
‫- أهذه أنت؟‬ ‫- هذه أنا.‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- هذا ما أعنيه.‬
‫قاموا بالكثير من التغييرات.‬
‫نعم، وضعت صدراً كبيراً.‬ ‫وحرفياً...‬
‫في الصورة الأخرى،‬ ‫انحنيت للأمام‬
‫ثم وقعت على الأرض.‬
‫كان ذلك صاخباً جداً،‬ ‫ومضحكاً للغاية.‬
‫وقعت على الطاولة.‬
‫- كان الرفاق يضحكون.‬ ‫- ليس علينا رؤية ذلك.‬
‫كلا، السر خلف هذه الصورة فقط.‬
‫نعم.‬
‫يا إلهي! إنها شقية جداً.‬
‫إذن، كلنا هنا، ونريد أن نسمع‬ ‫ما يريد "روب" قوله.‬
‫شعر بقوة بأن فرقة "نيويورك" للباليه‬
‫عليها الإعلان بأنك ستنسحبين.‬
‫حسناً، بعض الأشياء التي ذكرناها‬ ‫في إعلاننا الصحفي‬
‫أن هذا التاريخ سيكون لآخر عرض‬
‫وسيتم الإعلان عن البرنامج‬
‫وثانياً‬
‫عرض "الكائن المضطرب" سينطلق‬ ‫في جولة مدتها 6 أسابيع‬
‫وهذه هي المدن.‬
‫علينا أن نتحدث إلى المدن‬ ‫والحصول على الموافقات.‬
‫مرحباً بكم جميعاً!‬
‫أهلًا بكم! سنفعل هذا فعلًا!‬
‫"(الكائن المضطرب)، التدريب الفني."‬
‫حسناً، ارفعه؟‬
‫تبدو قطعة "جوش" مدهشة‬ ‫أمام الأسود.‬
‫نعم.‬
‫وأعرف أنك أردت اللون الأسود،‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫نعم، نعم.‬
‫سنضع اللون الأسود.‬
‫- أعلم.‬ ‫- ما المانع؟‬
‫- يبدو رائعاً.‬ ‫- افعل ذلك إذن.‬
‫هذه هي الإضاءة الأمامية.‬
‫بشكل عام، لدي هذا...‬
‫هل هي رؤية "جوشوا"؟‬
‫نعم، أظن ذلك. نعم.‬
‫الانتقال إلى عالم جديد‬ ‫من تصميم الرقصات الجديدة‬
‫وفنانين جدد لا أعرفهم‬
‫وأن يُنشر اسمي فيه‬
‫إنه مخيف جداً.‬
‫يبدو هذا رائعاً يا "كارين". أحب ذلك.‬
‫انظري إلى هذا...‬ ‫ستوضع هذه على الثوب‬
‫إنها الأشياء البسيطة...‬
‫هل كان هذا لـ"أليخاندرو"؟‬
‫علي أن اكون مسؤولة،‬ ‫وذلك جديد علي.‬
‫المخملي...‬
‫لطالما كنت أقول إني‬ ‫لست مستعدة لذلك‬
‫فأنا راقصة.‬
‫لكنك كنت مستعدة.‬
‫ما زلت لا أدري...‬ ‫لا أدري إن كنت مستعدة الآن.‬
‫هذه هي المشكلة.‬
‫لكنّ جمال أسلوبك بالتحديد‬
‫هو أنك لم تكوني تخططي لهذه الأشياء.‬
‫لم تعيشي حياتك بتعليمات محددة.‬
‫كنت ترقصين فحسب.‬
‫حسناً، مجموعتان.‬
‫المجموعة الأولى.‬
‫نصف... الجميع، انتشروا على الأرض‬
‫تأكدوا من وجود مساحة.‬
‫"جيمس"، "جيمس".‬
‫أنت تجلس بعد صفي.‬
‫حين كنت أراقب‬ ‫قبل أن تعرفي بوجودي‬
‫- كنت أراقبك.‬ ‫- هذا يزعجني.‬
‫حسناً، هذا يؤلمك إذن.‬
‫أعجبني أنك استخدمت نفوذك‬ ‫وأخرجتني من الصف.‬
‫أنا سعيد جداً لرؤيتك بهذه الحالة...‬
‫- نعم.‬ ‫- حيث تنتمين.‬
‫- كأنك...‬ ‫- حيث كنت أنتمي.‬
‫- أنت تنتمين إلى هناك.‬ ‫- لن أنتمي ثانية.‬
‫- بلى.‬ ‫- أتمنى ذلك.‬
‫إنها المرة الأولى التي أراقبك فيها‬ ‫في الصف، وذلك جميل، جميل حقاً.‬
‫لكني أقدر مقدار القوة‬ ‫التي تظهر على جسدك.‬
‫- نعم‬ ‫- في هذه الصفوف، هذا كثير.‬
‫- وذلك لا يعني....‬ ‫- هذا مستوى متدن بالنسبة إلي.‬
‫- أعني أقل من الطبيعي.‬ ‫- إنه مرتفع، أكثر من مرتفع‬
‫بالنسبة إلى أي شخص طبيعي‬ ‫أجرى مثل عمليتك.‬
‫نعم.‬
‫لكني فعلت ما كنت أفعله من قبل.‬
‫ألا بأس بذلك؟‬ ‫ألم يكن علي أن أفعل ذلك؟‬
‫كنا نفكر في العمل عند القضيب فقط.‬
‫أعمال مبكرة فقط.‬
‫حسناً؟‬
‫- لم...‬ ‫- وليس درس مدته ساعتين.‬
‫لم أفهم ذلك.‬
‫- حسناً.‬ ‫- إذن...‬
‫حين بدأت الرقص على ساق واحدة‬
‫بدأت أشعر كأني أتحرك‬
‫وذلك شعور جيد.‬
‫نعم، لكني أظن على الأرجح‬ ‫أن ما تشعرين بأنه يسعدك‬
‫في عقلك وتفكيرك...‬
‫ليس جسدي مستعداً لذلك؟‬
‫- سيكون وركك مرهق في تلك المرحلة.‬ ‫- حسناً.‬
‫كنت أستعد للذهاب للدرس‬ ‫صباح اليوم‬
‫وسمعت صوتاً عالياً في غرفة المعيشة‬
‫نظرت إلى هناك، وكان يجلس فوق جهاز‬ ‫التكييف في الخارج‬
‫صقر ضخم.‬
‫لم أر شيئاً كهذا قط.‬
‫كان ذلك أشبه بـ...‬
‫تساءلت لماذا جاء إلى نافذتي؟‬
‫قال لي البعض‬ ‫إنه حين يزورك صقر‬
‫فذلك لإعطائك رسالة.‬
‫بعد أسابيع من المعاناة باستمرار‬ ‫مع هذا‬
‫وعدم المعرفة إن كنت أستطيع فعل‬ ‫ما يفترض بي أن أفعله؟‬
‫ماذا...‬
‫ما الجواب؟‬
‫حصلت على الجواب‬
‫واتخذت قراراً.‬
‫واتصلت بمدير أعمالي‬ ‫وقلت له إني لا أستطيع فعل ذلك.‬
‫علي أن أركز على العودة إلى الباليه.‬
‫هل قلت شيئاً للرجال هناك؟‬
‫- كلا.‬ ‫- حسناً.‬
‫ما الذي ننظر إليه بالتحديد؟‬
‫عرض "الكائن المضطرب"‬ ‫سيكون في 18 مارس‬
‫ولا أستطيع حتى إكمال الدرس حالياً.‬
‫نعم.‬
‫وفي كل ليلة، أمشي بعرج.‬
‫وهذا هو الوقت الذي سيُقام فيه العرض.‬
‫- لا أحد يريد مشاهدة...‬ ‫- لا، لا، لا.‬
‫- كلا بالتأكيد.‬ ‫- راقصة باليه مسنة...‬
‫- لا، لا.‬ ‫- تحاول أن...‬
‫إنهم يتصلون بي.‬
‫حسناً.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫مرحباً "ويندي".‬
‫مرحباً "إلتر"، مرحباً "كورتني".‬
‫لا أراكما، ألا بأس بذلك؟‬
‫لا بأس.‬
‫سيكون هذا صعباً لعدة أسباب...‬
‫نعم؟‬
‫نشعر بأن علينا إلغاء الجولة‬
‫وأن نعرض عليهم تأجيلها.‬
‫أنا سعيدة جداً بذلك.‬
‫آمل أن يساعد ذلك عقلك وجسدك‬ ‫في نفس الوقت.‬
‫آمل ذلك.‬
‫ستشعرين بتحسن كبير.‬
‫هذا آخر ما أردت فعله،‬ ‫وأجلته كثيراً، لكن...‬
‫لا مجال للتخلص منه.‬
‫- حسناً.‬ ‫- شكراً.‬
‫أتمنى لم أمسية سعيدة.‬
‫حسناً، وأنتما.‬
‫- وداعاً.‬ ‫- وداعاً.‬
‫هذا يناسبني.‬
‫عظيم، إنه التصرف المنطقي.‬
‫لقد خفت كثيراً.‬
‫- لا، لا، إنه الحل المناسب.‬ ‫- نعم.‬
‫أنا فخور بك يا حبيبتي.‬
‫- لا بأس.‬ ‫- أنا فخور جداً بك.‬
‫"(ويلان) تنوي أن تترك فرقة (نيويورك)‬ ‫للباليه بعد 30 عاماً."‬
‫أظن أن علي الذهاب الآن.‬
‫فقد نُشر ذلك في الصحيفة.‬
‫إذن، آمل أنه إن سار كل شيء‬ ‫وفقاً للمخطط.‬
‫سأستطيع الرقص ثانية‬ ‫بعد 3 أسابيع‬
‫في ليلة الافتتاح لفرقة "نيويورك"‬ ‫للباليه في موسم الربيع.‬
‫"تايلر"...‬
‫ألا يمكنك تشغيله؟‬
‫لم نستخدم هذا منذ...‬
‫هذا...‬
‫أيمكنني التخلي عن هذا؟‬
‫"(تايلر آنغل)، مدير فرقة (نيويورك)‬ ‫للباليه."‬
‫لا أتذكر أني استخدمت‬ ‫هذه الآلة من قبل.‬
‫لدي مفصل ورك مختلف‬ ‫عن الذي كان لدي‬
‫- إنه شيء جديد في جسدي.‬ ‫- لا بأس.‬
‫- أشبه بقيادة سيارة جديدة.‬ ‫- لا بأس.‬
‫أحب ذلك.‬
‫قد تغير رأيك.‬
‫كلا، أتمزحي؟ "ماريا" لديها قدم يسرى‬ ‫جديدة كلما جاءت إلى هنا.‬
‫نعم، هذا صحيح على الأرجح.‬
‫أتريدين إغلاق الباب؟‬
‫نعم.‬
‫ما الذي كان غلطتي؟‬
‫كنا نتحدث عنك.‬
‫سعيدة جداً برؤيتك!‬
‫أنا سعيدة لرؤيتك!‬
‫ما الأخبار؟‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫سأتحدث إليك لاحقاً.‬
‫هذه الأرض الحاقدة‬
‫ما الفواكه التي تنتجها‬
‫- هل كان ذلك ممتعاً؟‬ ‫- نعم، لكن...‬
‫لم أستطع التوقف عن الابتسام،‬ ‫كان جزءاً جاداً جداً‬
‫لكني بقيت...‬
‫- لا، اسمعا...‬ ‫- أنا أراك.‬
‫بعد الدرس، كان علي ركوب‬ ‫سيارة أجرة‬
‫لأني لم أستطع المشي إلى قطار الأنفاق.‬
‫لم أستطع أن أمشي‬
‫كدت ألغي العرض.‬
‫كان لدي علاج بالإبر الصينية البارحة،‬ ‫واستيقظت صباح اليوم‬
‫وذهبت إلى الدرس.‬
‫قمت ببعض التدريبات على الأرض‬
‫أشياء بسيطة كالتمدد وما شابه ذلك.‬
‫ثم نهضت، وكنت...‬
‫وذهبت إلى مدربي،‬ ‫وارتديت ملابسي‬
‫كنت أعرج كأني مجنونة‬ ‫وأنا خارجة من المبنى‬
‫وكنت محرجة لأني كنت مع أناس‬
‫وكان واضحاً جداً‬ ‫أني بالكاد أستطيع المشي.‬
‫ثم ركبت سيارة أجرة‬ ‫وقلت له أن يأخذني إلى المنزل.‬
‫متى سأعرف أن كنت سأستطيع‬ ‫فعل هذا ثانية؟‬
‫متى سأعرف إن كنت بأمان؟‬
‫طوال السنوات التي أمضيتها‬ ‫مع فرقة "نيويورك" للباليه‬
‫لم أكن بهذا...‬
‫الضياع.‬
‫حتى "ميشيل"، مدربتي الشخصية‬
‫قالت لي "(ويندي)..."‬
‫إلى الأعلى...‬
‫"طوال الوقت، لم نكن نعرف‬ ‫إن كان هذا سينجح.‬
‫ولم يكن هذا مؤكداً قط."‬
‫إلى الأعلى، جيد.‬
‫جيد، إلى الأعلى.‬
‫جيد، إلى الأعلى... جيد!‬
‫جيد، أحسنت.‬
‫جيد، تمددي، جيد، حسناً،‬ ‫ليس هذا سيئاً.‬
‫أفضل بقليل.‬
‫- بقليل.‬ ‫- هل أنت بخير؟‬
‫نعم.‬
‫سيدي!‬
‫إذن...‬
‫- بالطبع لن يكون هذا موجوداً.‬ ‫- نعم.‬
‫نعم، سيكون هذا في الداخل.‬
‫نعم، سنقص هذا.‬
‫أيمكن أن يكون هذا منخفضاً أكثر؟‬
‫أخبرني برأيك.‬
‫نحاول إبقاءه مقوساً، لذا...‬
‫- حسناً.‬ ‫- إن لم تشعري بالراحة‬
‫يمكنني خفضه نصف إنش.‬
‫إن لم يكن لديك مانع،‬ ‫إن لم يكن...‬
‫- أرى...‬ ‫- أمامنا 24 ساعة.‬
‫- يمكن فعل ذلك.‬ ‫- نعم.‬
‫بالطبع!‬
‫"ليلة الافتتاح باليه (نيويورك)."‬
‫"موسم الربيع."‬
‫"لـ(ويندي ويلان)."‬
‫مفاجأة.‬
‫"آبي".‬
‫أحضرك لك زهوراً.‬
‫لم أتقاعد بعد!‬
‫أعرف، لكنك عدت!‬
‫- شكراً.‬ ‫- سأراك في الخارج.‬
‫"الجانب الأيمن من المسرح."‬
‫هذه الأرض اللاذعة‬
‫ما الفاكهة التي تنتجها؟‬
‫هذه الأرض اللاذعة‬
‫وإن كانت حياتي‬
‫أشبه بالرمل‬
‫الأوقات الجيدة‬
‫أعرف كل اللحظات السيئة‬
‫مرحباً بعودتك.‬
‫ما الفائدة مني؟‬
‫لقد نجحت!‬
‫كان ذلك رائعاً، لقد نجحت!‬
‫شكراً يا "ماريكا".‬
‫جميلة، كان ذلك جميلًا.‬
‫جيد جداً.‬
‫بدأت أبكي.‬
‫شكراً أيها الرفاق، شكراً جزيلًا.‬
‫أنا متأكدة أن أحدهم سيجيب ندائي‬
‫وهذه الأرض الصغيرة‬
‫قد لا تكون...‬
‫لاذعة لهذه الدرجة.‬
‫في النهاية.‬
‫مرحباً.‬
‫"ألبيرت"، انظر إلى حالتك.‬
‫مرحباً.‬
‫أنت الأفضل!‬
‫هذا لطيف!‬
‫- نخبك!‬ ‫- مرحى!‬
‫نخب أدائك الجميل يا "ويندي".‬
‫- نخب الأصدقاء.‬ ‫- جميلة.‬
‫- في صحة "ويندي".‬ ‫- في صحة الأصدقاء القدماء.‬
‫اعتقدت أني سأقدم عرضي الأخير،‬
‫برنامج صباح اليوم حين استيقظت.‬
‫- هل رأيت...‬ ‫- هل تخيلت ذلك؟‬
‫أتعرفون حين تستيقظون وأفكاركم صافية‬
‫كان ذلك ما حدث.‬
‫استيقظت، وكان تفكيري صافياً.‬
‫كان صافياً نوعاً ما.‬
‫هل يُسمح لك بالمشاركة؟‬
‫فكرتي في فعل شيء جديد.‬
‫قطعة جديدة لتلك الليلة فقط.‬
‫- الوقت فقط.‬ ‫- من سيؤلفها؟‬
‫- نعم.‬ ‫- نصفها لـ"كريس" ونصفها لـ"أليكسي".‬
‫وقد وافقا فعلًا.‬
‫لذا، القليل...‬
‫ليس هذا طموحاً كبيراً.‬
‫كلا، لكن سأجعلها...‬
‫- ليلتي الخاصة.‬ ‫- نعم.‬
‫ليلتي الخاصة‬
‫ليلة "ويندي ويلان" الخاصة.‬
‫"إنها مستعدة لرقصتها الأخيرة‬ ‫كما قال مدير فرقة (نيويورك)."‬
‫"(ويندي ويلان) تتكلم عن سبب تقاعدها‬ ‫بعد 3 عقود على المسرح."‬
‫ما أخبار جسدك؟‬
‫في إبريل، قال طبيبي الباطني‬ ‫إن علي إجراء صورة رنين مغناطيسي.‬
‫فذهبت لأخذ تلك الصورة‬
‫فقالوا إن لدي أعصاب مضغوط‬
‫ولدي تضيق في الأوعية‬
‫لدي تضيق في الفقرتين "إل 3" و"إل 4"‬
‫وذلك يضغط العصب الذي يوصل‬ ‫إلى الورك.‬
‫كان ذلك موجوداً طوال الوقت.‬
‫لم أكن أعرف أن شيئين سيجتمعان‬
‫وسيتعاونان على هذا الألم!‬
‫لكني اكتشفت ذلك‬
‫ولحسن الحظ أني فعلت،‬ ‫وأنا أتحسن.‬
‫- هل سنذهب هنا؟‬ ‫- نعم، نعم.‬
‫ثم سنذهب يساراً.‬
‫لكني لا أستطيع المرور عن هذا الحي.‬
‫كلما فعلت، أفكر بـ"جاني" و"جيني".‬
‫- نعم، كلتاهما رحلتا.‬ ‫- نعم.‬
‫يبدو أن الناس يتقاعدون باكراً.‬
‫يبدو أن "جاني" و"جيني"‬ ‫كانتا في ذروة قدرتهما على الرقص.‬
‫لكنهما لم ترقصان بما يكفي.‬
‫- لم تحصلا على أدوار كثيرة.‬ ‫- كلا.‬
‫- نعم.‬ ‫- كانتا...‬
‫- تشعران بنفس الطاقة.‬ ‫- نعم.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- مرحباً يا عزيزتي.‬
‫يا إلهي! ازداد وزنك كثيراً!‬
‫- أعرف، هذا لا يصدق.‬ ‫- هذا مخيف.‬
‫- طوال الوقت.‬ ‫- مخيفة.‬
‫تبادلت الرسائل الإلكترونية مع "كريس"‬ ‫عن الشيء الجديد‬
‫وهو موافق على "أمريكي في (باريس)"‬ ‫أيضاً.‬
‫قليلًا، ويريد أن يعرف‬ ‫متى يمكننا أن نعمل،‬
‫وقلت له إني لا أدري إن كان يمكننا‬ ‫تسجيل ذلك على الجدول.‬
‫- نستطيع.‬ ‫- حقاً؟‬
‫- بالطبع.‬ ‫- حسناً.‬
‫هل لديه موعد مفضل؟‬
‫أحب أن يكون‬ ‫من الخامسة حتى السابعة.‬
‫- حسناً.‬ ‫- شيء من هذا القبيل.‬
‫ستكونين مباشرة بين الخامسة والسابعة‬ ‫مع كل شيء آخر؟‬
‫- نعم، نعم.‬ ‫- حسناً.‬
‫- 30 عاماً.‬ ‫- نعم.‬
‫منذ بدأت تقريباً.‬
‫أتذكر كأن ذلك كان البارحة،‬ ‫مسرحية "هو كيرز"، ورشة العمل.‬
‫أتذكر ذلك كأنه حدث البارحة.‬
‫حقاً؟ أتدري ماذا أتذكر؟‬
‫أتذكر حين قالت لي "كورين"‬ ‫أثناء تدريبات "هو كيرز"‬
‫"أي دور تريدين القيام به؟"‬
‫فقلت لها إني أريد القيام‬ ‫بدور الفتاة القافزة.‬
‫فقالت لي "(بيتر) يريدك أن تقومي‬ ‫بدور الفتاة الدوارة."‬
‫فقلت لها "لماذا سألتني إذن؟"‬
‫- وقمت بدور الفتاة الدوارة.‬ ‫- نعم.‬
‫لذا...‬
‫- ها نحن ذا، مستعدة؟‬ ‫- نعم.‬
‫الحركة الأولى، نعم.‬
‫"التدريبات على العرض الوداعي"‬
‫6، 7...‬
‫نعم.‬
‫"(كريستوفر ويلدون)، مصمم رقصات."‬
‫إذن...‬
‫من هناك، نعم.‬
‫حسناً، جيد، جيد.‬
‫ربما...‬
‫هذه...‬
‫هذه الحركة مثيرة للاهتمام،‬
‫والآن تبدو مثل...‬
‫لأنك تفكر في رفعها فوق كتفك‬
‫سنفقد الزخم الطبيعي.‬
‫أيمكنكما الهبوط معاً؟‬
‫إن كان ذلك سيبدو مشوقاً.‬
‫أتدري؟ لا أريد أن أثني ركبتي‬ ‫في ذلك الوضع الغريب.‬
‫في أي وضع؟‬
‫حيث يحدث ذلك...‬
‫لأنه يؤلمك أم لأنه...‬
‫تألمت في المرة الأولى‬ ‫وأشعر بغرابة عند الهبوط عندها.‬
‫- حسناً.‬ ‫- لأن ذلك قد انتهى فعلًا.‬
‫- نعم.‬ ‫- ولأنهض، علي أن...‬
‫تعودين للخلف، نعم.‬
‫ماذا لو أدرتك وأنت في الأسفل.‬
‫إن اتجهت إلي، وتركتك تستديرين هنا‬
‫- ثم...‬ ‫- ربما.‬
‫- لأني أتجول...‬ ‫- نعم، نعم.‬
‫التوازن صعب لأنها ليست على ساقيها‬
‫لذا فأت تدور حولها‬ ‫وهي ليست على ساقها.‬
‫ماذا لو...‬
‫أخافني ذلك كثيراً.‬
‫أخافني حقاً.‬
‫هل سنفعل هذا ثانية؟‬ ‫فقط لأعرف.‬
‫- ليس إن لم ترغبي بذلك.‬ ‫- ربما؟‬
‫هذا ما كنت أفكر فيه،‬ ‫إدارة الذراعين...‬
‫لم أشعر بالأمان‬
‫لكني أثق بك يا "تايلر"‬ ‫ويمكننا تجربة هذا ثانية.‬
‫ماذا لو درت... آسف.‬
‫إن أبقيت تلك الذراع...‬ ‫إن بقيت هذه الذراع في الأعلى‬
‫ماذا لو بقيت على ذراع واحدة؟‬
‫ماذا لو لم أستدر؟‬
‫- ماذا لو...‬ ‫- هذا جميل.‬
‫هذا جميل، حسناً، هذا هو.‬
‫- اقتنعت.‬ ‫- هذه هي النسخة المطلوبة.‬
‫- هذه هي.‬ ‫- اقتنعت.‬
‫ولم يكن ذلك مكلفاً.‬
‫أعني أنه ربما كان مكلفاً بعض الشيء‬
‫لأنه في بعض اللحظات‬ ‫كان هناك...‬
‫قد نحتاج لتحديد موعد مع طبيبها.‬
‫قد يكون علينا أخذ موعد مع طبيبها،‬ ‫لكن...‬
‫أشعر بأنه قصير.‬
‫هذا الجانب قصير.‬
‫لكن حين أكون في الدرس،‬ ‫حين أذهب للدروس‬
‫أحاول دفع هذ الجانب للأعلى‬
‫لكني متعبة جداً.‬
‫عليك أن ترتاحي إذن.‬
‫لا أدري، لا أستطيع أن أرتاح،‬ ‫لأن علي أن أقوم بعملي.‬
‫1، 2، 3.‬
‫صحيح، 4.‬
‫أرسل "أليكسي" إلي رسالة نصية‬ ‫الخميس الماضي فجأة.‬
‫عرفت أنه يجهز قطعة جديدة‬
‫ولن أشارك فيها بالتأكيد‬
‫لأني سأبقى بضعة أسابيع فقط!‬
‫لكنه كان يتمنى أن أفعل ذلك.‬
‫وكنت أتساءل إن كان ذلك حقيقياً.‬
‫وانحني عند رقم 1‬ ‫للقيام بخطوات صغيرة، نعم.‬
‫في عمر الـ47، المشاركة‬ ‫في عرض باليه جديد رائع جداً.‬
‫كان هذا أفضل شيء بالنسبة إلي،‬ ‫أفضل شيء.‬
‫قبل شهر أو شهرين، لم أكن أتوقع‬ ‫أن أقوم بالعمل الذي أقوم به الآن‬
‫بالمستوى الذي أقوم به‬
‫مجاراة راقصين في العشرين‬
‫في عمل جديد‬ ‫مع مصمم رقصات صعب‬
‫يصمم خطوات ثقيلة وصعبة.‬
‫انخفضوا أكثر.‬
‫انظروا إلى الأعلى، إلى الأعلى.‬
‫أيتها السيدات، انظرن إلى الأعلى.‬
‫لم أتوقع أن أكون بهذه الحالة الجيدة‬
‫أن أشعر بأني مزدهرة وبأني عضو فعال‬ ‫في الفرقة من جديد...‬
‫في الوقت الذي سأودع فيه الرقص.‬
‫لكني قلت لنفسي‬ ‫"يمكنني فعل هذا لموسم آخر."‬
‫أستطيع ذلك.‬
‫يا إلهي! كيف حالك؟‬
‫هل أنت مستعدة لتلك الليلة؟‬
‫- لا أدري.‬ ‫- "(بيتر بوال)، راقص سابق."‬
‫أتذكركم جميعاً، وأقول...‬
‫- لقد فعلوا ذلك.‬ ‫- أفكر كم كنتم هادئين.‬
‫نعم، إنه يبعث على الهدوء.‬ ‫عليك تقبل ذلك فحسب.‬
‫آمل ذلك، "جيني رينغر"‬ ‫كانت رائعة حين شاهدتها.‬
‫هل ستستلقين على الزهور‬ ‫كما فعل "ألبيرت"؟‬
‫أحب ذلك!‬ ‫أن تحضري طريقاً من الزهور.‬
‫ثم سأخلع حذائي وألقي به،‬ ‫لا أدري، لا أدري.‬
‫أقول هذا للناس دائماً.‬ ‫لقد غيرت طريقة المهنة...‬
‫ليس الفن بحد ذاته،‬ ‫بل أنت كإنسانة.‬
‫غيرت سلوك الناس في هذه المهنة.‬
‫إنهم رقيقون‬
‫ولطفاء وطيبون.‬
‫كلما تدخلين إلى المسرح‬ ‫تعرفين أسماء الجميع‬
‫- على المسرح ومن الطاقم.‬ ‫- نعم.‬
‫في قسم الأزياء، وكل الراقصين.‬
‫لم يكن الناس يفعلون ذلك‬ ‫بل يقولون لهم أن يبتعدوا عن طريقهم.‬
‫سنقوم بدخول كامل للفرقة،‬ ‫ثم ستُرفع الستارة ويتقدمون.‬
‫في المرة الثانية...‬
‫ليس هذا شيئاً اعتيادياً‬
‫أن تشترك مع مصممين‬ ‫اثنين رائعين للرقص‬
‫هذا مختلف جداً في قطعة واحدة.‬
‫ومن اللطيف القيام بالجزئين الآن‬
‫"كريس ويلدن" و"أليكسي راتمانسكي"‬
‫ورؤية طريقتهما في التحدث إلى بعضهما‬
‫والشعور باختلافهما عن بعضهما.‬
‫لم يتكلم أي منهما طوال الوقت.‬
‫"كريس" و"أليكسي"...‬
‫لم يعرف أي منهما ما يفعله الآخر.‬
‫قدم "أليكسي" أول قطعة‬ ‫عملت معه فيها‬
‫وهي "روشان سيزنز".‬
‫استخدم الخطوة الأولى‬ ‫التي قمنا بها معاً قبل 9 سنوات‬
‫مع الخطوة الأخيرة التي صممها لي‬ ‫قبل أسبوعين‬
‫وصنع منهما تلك القطعة.‬
‫لذا، هذا...‬
‫هذان الرجلان بالتحديد‬
‫لكن لدي علاقات كهذه‬ ‫مع الكثير من الراقصين‬
‫هذا هو ما...‬
‫يحطم قلبي، إنها هذه العلاقات‬
‫إنه...‬
‫لا شيء مثل تلك العلاقات‬ ‫التي تكونها مع...‬
‫"كريستوفر ويلدن" جمعنا مع بعضنا.‬
‫- صحيح.‬ ‫- من أول أعمالك؟‬
‫- نعم، من أول أعمالي.‬ ‫- ومن أول أعمالك أيضاً.‬
‫لكن أتعرفان ما الذي أجده مدهشاً؟‬
‫أنتما تستطيعان إصلاح‬ ‫وفعل أي شيء الآن.‬
‫لست...‬
‫- لا نصدق ذلك.‬ ‫- لست أمزح.‬
‫أنتما خبيران الآن.‬
‫"العرض الأخير لـ(ويندي ويلان)."‬
‫أظن أن الزهور ستنفد قريباً‬
‫- هذا رائع.‬ ‫- نعم.‬
‫منا مع الحب.‬
‫"لطالما احترمناك."‬
‫علي أن آخذها.‬
‫أنا خائفة من فعل هذا.‬
‫حقاً؟‬
‫إنه شديد جداً، لا أتحمل.‬
‫سأبدأ البكاء.‬
‫- إذن، سنأخذ هذا.‬ ‫- فور أن...‬
‫لا، لا تأخذه، لا تأخذه مني.‬
‫علينا إخراجه لأننا لا نريدك‬ ‫أن تنفعلي قبل...‬
‫لا أريد... بلى، أريد ذلك.‬
‫هنا، سـ...‬
‫بدأت الرقص معه قبل 9 سنوات.‬
‫وقدمنا هذا للمرة الأولى‬ ‫في"ألمانيا" في عرض،‬
‫كانت أول مرة نرقص معاً فيها.‬
‫هذا مقزز، لكن...‬
‫قال...‬
‫كنا نتدرب‬ ‫أمام فرقة "هامبورغ" للباليه.‬
‫كنا على المسرح، والجميع يراقبنا،‬
‫كان يراوغ معي.‬
‫قلت لك "اجعل الحركات سلسة".‬
‫"ابحث عن طريقة لإصلاح هذا،‬ ‫اجعل الحركة سلسة، لا تلقني بقوة."‬
‫نعم.‬
‫فقال لي "أنا أحاول، أحاول حقاً".‬
‫قلت له "عليك أن...‬ ‫لا أدري ماذا يتطلب ذلك، لكن..."‬
‫قال لي "أصبعاي تحت إبطيك،‬ ‫ولا أريد أن أؤلمك."‬
‫فقلت له "يمكنك أن تضع أصابعك‬ ‫في مؤخرتي، لا يهمني.‬
‫فقط اجعل الحركة سلسة."‬
‫فرد علي...‬
‫ثم انتهينا، وكان العرض رائعاً.‬
‫وقلت له "هل قلت ذلك لك حقاً؟"‬
‫بقيت 30 دقيقة.‬
‫لا أدري ما الذي يجعلني أحبك كثيراً‬
‫أعرف فقط أني لا أريد أن أتركك.‬
‫سيداتي وسادتي، أرجو أن تتذكروا‬ ‫إغلاق هواتفكم الخلوية.‬
‫أظن أني طوال 30 عاماً تساءلت،‬
‫ماذا سأفعل من دون فرقة "نيويورك"‬ ‫للباليه؟‬
‫وماذا... كيف يمكنني أن أتركها؟‬
‫ستكون تلك نهايتي،‬ ‫وأفضل أن أموت.‬
‫ربما تغيرت عن الماضي.‬
‫ربما كبرت.‬
‫"عناق محب وطويل للوداع"‬
‫"الراقصة (ويندي ويلان) تترك الباليه‬ ‫وتصبح راقصة حديثة حرة"‬
‫"(الكائن المضطرب) في أرض جديدة"‬
‫"(ويندي ويلان): (الكائن المضطرب)‬ ‫الثلاثاء 27 يناير 7:30."‬
‫"(ويندي ويلان)، الآن حتى 31 مايو."‬
‫"الراقصة الرئيسية‬ ‫لفرقة (نيويورك) للباليه"‬
‫"(الكائن المضطرب)."‬
‫ترجمة "صلاح سليم"‬